PETITE MESSE SOLENNELLE - Original Version for 12 Soloists (Passy,1863)

Petite messe solennelle de Gioachino Rossini en la versión original para doce solistas, dos pianos y armonio (Passy, 1863), dirigida por Giovanni Battista Rigon. Grabación en vivo en el Teatro Olimpico de Vicenza.

Formatos y ediciones

• CD — CVLD297CD
• Archivo Hi-Res 88.2kHz · 24bit — CVLD297

Músicos

Arianna Cimolin, Valentina Corò, Miao Tang — sopranos
Valeria Girardello, Huijao Li, Ludovica Marcuzzi — contraltos
Andrea Biscontin, Diego Rossetto, Nikolaj Statsyuk — tenores
Paolo Ingrasciotta, Francesco Toso, Chenlong Wang — bajos
Alberto Boischio — piano I
Manuel Ghidini — piano II
Carlo Emilio Tortarolo — armonio
Giovanni Battista Rigon — director

Grabación y producción

Grabación en vivo en el Teatro Olimpico de Vicenza.

Producción: Velut Luna
Productor ejecutivo: Marco Lincetto
Producción musical: Michele Sartor
Grabación, mezcla y masterización: Marco Lincetto
Edición: Mattia Zanatta
Fotografía de portada: Marco Lincetto / Etienne Carjat
Fotografías interiores: Luigi De Frenza
Diseño y maquetación: L’Image

Lista de pistas

KYRIE

#1 Kyrie 6:25

GLORIA 30:59

#2 Gloria in excelsis Deo  0.47

#3 Et in terra pax hominibus (solos: Tang, Marcuzzi, Statsyuk, Toso)  1:47

#4 Gratias agimus tibi (solos: Li, Rossetto, Wang)  4:13

#5 Domine Deus (solo: Biscontin)  5:14

#6 Qui tollis (solos: Tang, Li)  6:02

#7 Quoniam (solo: Ingrasciotta)  7:16

#8 Cum Sancto Spiritu  5:40

CREDO 16:54

#9 Credo in unum Deum (solos: Tang, Marcuzzi, Statsyuk, Toso)  4:14

10 Crucifixus (solo: Corò)  3:15

11 Et resurrexit  (solos: Tang, Marcuzzi, Statsyuk, Toso)  4:42

12 Et vitam venturi  4:13

OFFERTORIUM

13 Prélude religieux  7:43

SANCTUS 9:31

14 Sanctus (solos: Tang, Marcuzzi, Statsyuk, Toso)  4:04

15 O salutaris hostia (solo: Cimolin)  5:27

AGNUS DEI

16 Agnus Dei (solo: Girardello)  8:10

     Total Time: 79:20

Notas críticas

“Doce cantores de tres sexos, hombres, mujeres y castrati, serán suficientes para su ejecución. (…) Un total de doce querubines”. Es lo que prescribe el septuagenario Rossini en la partitura de la Petite messe solennelle compuesta en París en 1863, más de treinta años después de su enigmática retirada de la escena operística. El conjunto se completa con el acompañamiento de dos pianos y un harmonio: Rossini pensaba, de hecho, en una ejecución entre pocos íntimos, en la capilla privada de la familia Pillet-Will, dedicataria de la misa.

Precisamente la dimensión “camerística” de esta obra maestra es lo que hemos intentado recuperar en esta ejecución, grabada en vivo en el Teatro Olimpico de Vicenza con un conjunto de jóvenes cantantes del Conservatorio Benedetto Marcello de Venecia, verdaderos talentos, algunos de los cuales ya están presentes en la programación de importantes teatros. Se trata con toda probabilidad de la primera ejecución italiana de la versión original, ciertamente la primera en la que en los roles solistas se alternan todos los componentes del conjunto.

El texto latino de la misa católica es entonado de vez en cuando por todo el conjunto (en el Kyrie inicial, o en las dos grandes fugas del Cum Sancto Spiritu y del Et vitam), a veces con intervenciones en antifona de un cuarteto de solistas (Gloria y Sanctus), o confiado a momentos solistas de gran eficacia (el Domine Deus del tenor, el Quoniam del bajo, el Crucifixus y el Salutaris hostia del soprano), o declinado en concertados a dos o tres voces (Qui tollis, Gratias agimus tibi). No falta tampoco un interludio puramente instrumental en el Offertorio (Prélude religieux al primer piano), pero el momento quizás más conmovedor de toda la misa Rossini lo reserva a la predilecta voz del contralto, que entona en antifona con el coro el conmovedor Agnus Dei conclusivo.

En 1867, algunos años después de la fecha de composición, Rossini se preocupará de orquestar el acompañamiento de su pequeña misa (quizás por temor a que otros la tocaran) y en esta versión se ejecuta a menudo, así como las partes corales se confían a grandes agrupaciones en las que los “querubines” rossinianos de doce que eran se convierten en algunas decenas. La música adquiere ciertamente monumentalidad, pero se pierden la frescura, la gracia, la transparencia,  todo el autoirónico understatement que se desprende también de los comentarios autógrafos que acompañan la partitura: “Doce son también los apóstoles en el célebre fresco de Leonardo llamado La cena y – ¿quién lo creería? – entre tus discípulos hay algunos que toman notas falsas! Señor, tranquilízate, prometo que no habrá Judas en mi cena y que mis cantarán correctamente y con amor tus alabanzas y esta pequeña composición que es, lamentablemente, el último pecado de mi vejez.”

Escucha

Velut Luna