JOHANN SEBASTIAN BACH - Nicola Lamon Maria Giovanna Fiorentino

Maria Giovanna Fiorentino und Nicola Lamon widmen sich Johann Sebastian Bach mit Sonaten, der Partita BWV 1013 und dem Konzert BWV 985 für Cembalo solo.

Formate und Ausgaben

• CD — CVLD328CD
• Hi-Res-Datei 88.2kHz · 24bit — CVLD328

Musiker

Maria Giovanna Fiorentino — Flöte und Blockflöte
Nicola Lamon — Cembalo

Aufnahme und Produktion

Originalaufnahme mit 88,2 kHz · 24 Bit im Studio Rosso von Zanotto Strumenti, Silvelle di Trebaseleghe, Italien, am 4., 5. und 6. Juli 2020.

Produktion: Velut Luna
Ausführender Produzent: Marco Lincetto
Musikalische Produktion und Schnitt: Mattia Zanatta
Aufnahme, Mischung und Mastering: Marco Lincetto
Fotografie: Marco Lincetto
Gestaltung und Layout: L’Image

Titelliste

Sonata in Mi maggiore BWV 1035 per flauto e basso continuo
01 - Adagio ma non tanto, 2:16
02 - Allegro, 3:13
03 - Siciliano, 3:47
04 - Allegro assai, 3:13
Partita in La minore BWV 1013 per flauto solo
05 - Allemanda, 4:32
06 - Corrente, 2:47
07 - Sarabande, 3:38
08 - Bourèe anglaise, 2:00
Concerto in Sol minore BWV 985 per cembalo solo
09 - (Allegro), 2:46
10 - Adagio, 2:15
11 - Allegro, 2:24
Sonata in Si minore BWV 1030 per flauto e clavicembalo obbligato
12 - Andante, 7:40
13 - Largo e dolce, 3:11
14 - Presto, 6:23

Gesamtspielzeit: 50:14

Begleittext

Johann Sebastian Bach (1685 Eisenach, 1750 Leipzig) war ein deutscher Komponist und Musiker, von 1723 bis zu seinem Tod Thomaskantor in Leipzig. Er gilt als eines der größten Genies der Musikgeschichte, seine Werke zeichnen sich durch intellektuelle Tiefe, Beherrschung technischer und expressiver Mittel sowie künstlerische Schönheit aus. Er schuf eine bewundernswerte Synthese zwischen dem deutschen Stil von Pachelbel und Buxtehude und den Werken italienischer Komponisten (insbesondere Vivaldi, von dem er zahlreiche Stücke transkribierte und dessen konzertanten Stil er sich aneignete). Sein Werk bildete die Summe und Entwicklung der verschiedenen stilistisch-kompositorischen Tendenzen seiner Epoche. Der Grad der strukturellen Komplexität, die technische Schwierigkeit und der Ausschluss des melodramatischen Genres machten sein Werk jedoch nur den begabtesten Musikern zugänglich und schränkten zu seiner Zeit seine Verbreitung in der breiten Öffentlichkeit ein, im Vergleich zur Popularität anderer zeitgenössischer Musiker wie Händel oder Telemann. Im Jahr 1829 führte Felix Mendelssohn in Berlin die Matthäus-Passion auf und machte damit die herausragende Qualität von Bachs kompositorischem Werk einem breiten Publikum bekannt, das seither als Inbegriff des barocken Kontrapunkts gilt. 
Der Kantor von Leipzig, wo er so viele Kantaten und geistliche Werke komponierte, bleibt zweifellos ein Wunder des Barocks und der Musik im Allgemeinen. Ich habe mich entschieden, die Sonate BWV 1030 für Flöte und obligates Cembalo, die Partita für Soloflöte BWV 1013, das Konzert BWV 985 für Cembalo, eine Transkription nach einem Konzert von Telemann, und die Sonate für Flöte und Continuo 1035 in die CD aufzunehmen, aus Liebe zum Komponisten und zu den Stücken.

Biografien

Nicola Lamon

Nicola Lamon studierte am Konservatorium „B. Marcello" in Venedig und schloss 2001 sowohl im Fach Orgel und Orgelkomposition bei Elsa Bolzonello Zoja als auch im Fach Cembalo bei Sergio Vartolo und Marco Vincenzi mit Auszeichnung ab. Zudem erwarb er das Diplom in Gregorianischem Choral mit voller Punktzahl bei Lanfranco Menga. Im akademischen Jahr 2005-2006 erwarb er am Konservatorium „B. Marcello“ in Venedig mit 110 Punkten und Auszeichnung das akademische Spezialdiplom II. Grades für Orgel. Er nahm an zahlreichen Meisterkursen an verschiedenen internationalen Akademien teil: in Orgel und Improvisation bei H. Davidson und W. Porter in Smarano (TN), bei J.L. Gonzalez Uriol in Daroca (Spanien), an der Accademia Chigiana in Siena für Cembalo bei Christophe Rousset, wo er das Diplom mit Auszeichnung erhielt. Er gewann mehrere Auszeichnungen bei verschiedenen nationalen und internationalen Wettbewerben: im Fach Orgel den dritten Preis in Borca di Cadore 2001 und 2005, den ersten Preis in Viterbo 2003 und den dritten Preis in Fano Adriano (TE) 2006; im Fach Cembalo den ersten Preis in Fusignano (RA) 2003 und den ersten Preis in Pesaro 2005. Er war zweiter Organist an der prestigeträchtigen Markusbasilika in Venedig und arbeitete mit der Cappella Marciana bei Konzert- und Schallplattenaufnahmen zusammen. Er befasst sich mit besonderem Interesse mit historischem Partimento und Improvisation, die auf die Erforschung und Aufführung des Basso continuo abzielt. Mit seinem Kollegen David Brutti an der Zink gründete er das Duo „Seicento Stravagante“, das sich der Förderung von Renaissance- und Barocktasteninstrumenten widmet und an Schallplattenaufnahmen und Konzerten teilnimmt. Er ist auch als Organist und Cembalist-Continuo in verschiedenen Formationen tätig und arbeitet als solcher auch an Meisterkursen und Weiterbildungskursen mit. Er war Dozent am Konservatorium „C. Pollini di Padova“ für Tastenpraxis und das Lesen des Vokalrepertoires und war als Cembalo-Begleiter an den Konservatorien Arrigo Pedrollo in Vicenza und Agostino Steffani in Castelfranco Veneto (TV) tätig. Er engagiert sich auch in der monumentalen Gesamtaufführung der beiden Bücher des Wohltemperierten Klaviers und der Kunst der Fuge von J.S. Bach.

Maria Giovanna Fiorentino

Maria Giovanna Fiorentino, geboren 1961 in Padua, studierte Blockflöte in Padua bei S. Balestracci (1976-1982) und erwarb ihr Diplom in Blockflöte am Konservatorium Tartini in Triest. Sie schloss ihr Studium der Literaturwissenschaften an der Universität Padua mit Bestnoten und einer musikgeschichtlichen Dissertation ab und arbeitet an musikwissenschaftlichen Forschungen mit Artikeln, Konferenzen und Konzertvorträgen mit. Sie gab 163 Konzerte in Italien und im Ausland und machte mehrere Aufnahmen in Formationen wie dem C.M.A. von Padua, dem Kammerorchester von Padua, der Accademia Bach, der Compagnia dei Febi Armonici, Interensemble und dem Serenissima Chamber Orchestra beim XXIII. Festival für Alte Musik in Urbino. Sie nahm die Sonaten von D. Bigaglia für Flöte und B.c., das Werk V von Corelli, die Triosonaten von Sammartini und die Sonaten von Bellinzani und Barsanti für Tactus auf. Sie setzte ihre Arbeit mit den Konzerten a 4 von Vivaldi im Jahr 2014 und mit dem Werk XXXVII von Boismortier für Urania Records fort, sowie mit den Concerts Royaux von F. Couperin, deren Veröffentlichung für September/Oktober 2017 angekündigt war. Sie lehrte Blockflöte am Konservatorium „G. Tartini“ in Triest und an der Musician School in Reggio Emilia sowie Blockflöte und Musikgeschichte an der Fondazione Morello in Castelfranco Veneto von 1997-2003. Von 2008 bis 2011 war sie Präsidentin von ERTAItalia, dem Verband der Blockflötenlehrer und -schüler in Italien, der mit seinen europäischen Schwesterverbänden verbunden ist, und war auch Vizepräsidentin. Sie absolvierte eine vierjährige Weiterbildung bei Pedro Memelsdorff, bestand 1988 die Repertoireprüfung an der Civica Scuola di Musica in Mailand und bei Frans Brüggen, Marijke Miessen, Kees Boeke, Walter van Hauwe und Matthias Weilenmann. 

Hörprobe

Velut Luna