GUARDA AVANTI - Sax Four Fun

GUARDA AVANTI (CVLD031)

Sax Four Fun

Verfügbar in: HD-Datei, CD

1 - Dolofunky * 2’52” Fiorenzo Zeni
solos: Stefano, Fiorenzo
2 - Guarda avanti * 5’03” Fiorenzo Zeni
solo: Fiorenzo, Stefano
3 - Il senso di Smilla per le note * 4’49” William Tononi
solo: Stefano
4 - Stort Blues * 4’55” William Tononi
solos: Stefano, Fiorenzo
5 - Oasi°© 4’29” Pepito Ros
solo: Pepito
6 - Sax Four Fun° 3’44” Fiorenzo Zeni
solos: Pepito, Fiorenzo
7 - About you°© 5’19” Pepito Ros
solo: Pepito
8 - Latin Street°°© 4’53” Pepito Ros
solo: Fiorenzo
9 - Reactionary Tango * 4’21” Carla Bley / arr.Hans Tutzer
solo: Stefano
10 - Hard Times * 4’30” Paul F.Mitchell / arr.Hans Tutzer
solos: Stefano, Fiorenzo, Hans
11 - Abbamele°°° 4’52” Paolo Fresu / arr. Hans Tutzer
solo: Fiorenzo
12 - Mo Better Blues * 5’23” Bill Lee / arr.Giorgio Beberi
intro e solos: Stefano, Fiorenzo
Gesamtspielzeit 55’16”

Stefano Menato, Sopran-Alt

Hanz Tutzer, Alt

Fiorenzo Zeni, Tenor

Giorgio Beberi, Bariton

Pepito Ros, Sopran-Alt

* Stefano, Hans, Fiorenzo, Giorgio

° Pepito, Hans, Fiorenzo, Giorgio

°° Pepito, Stefano, Fiorenzo, Giorgio

°°° Stefano, Pepito, Hans, Fiorenzo, Giorgio

Diese Aufnahme wurde im Teatro Comunale Polivalente, Abano Terme, Italien, am 13. - 14. Juli 1999 mit der ultimativen und fortschrittlichsten digitalen Technologie basierend auf 24Bit / 96Khz Analog-zu-Digital-Wandler PRISM SOUND DREAM AD2 aufgenommen.
Marco Lincetto verwendete nur ein Stereo-Paar omnidirektionale Mikrofone (SCHOEPS MK2s).

Produktion: VELUT LUNA
Executive Producer: Marco Lincetto
Aufnahme- & Mastering-Techniker: Marco Lincetto
Künstlerische Leitung: Sax Four Fun / Marco Lincetto
Editing-Techniker: Fabio Framba an SONIC SOLUTION 24/96 Workstation
Foto: Ilenco Tracmot
Kritische Anmerkungen: Vittorio Albani
Layout: Limage

 
Sax Four Fun # Guarda avanti
Der Titel des zweiten Albums der Sax Four Fun ist an sich eine programmatische Erklärung. Guarda avanti kann in der Tat als Antwort auf die Kritiker des „alle Saxophone“ verstanden werden, für die nach dem World Saxophone Quartet und dem 29th Street Saxophone Quartet keine weiteren virtuosen Neuheiten mehr möglich scheinen. Eine zweite und intelligentere Analyse fordert hingegen Spontaneität und Reflexion rund um ein Projekt, das in der Tat viel zu sagen hat. Und es ist genau das Vorwärtsblicken, während man Leute von Rang wie Murray, Hemphill, Lake, Bluiett, Purcell, Watson, Jackson, Rothenberg, Hartog und andere „heilige Monster“ respektiert, das das Quartett (oder das Quintett, wenn auch der Sopran oder Alt von Pepito Ros zum Ensemble hinzukommen) moderne und „kreativ korrekte“ Phrasierungen wählt, die reich an der Originalität sind, die anderen gefeierten Nachahmern der genannten saxophonistischen Bibel offensichtlich fehlt. „Vorwärtsblickend“ und während man gut bekannte Territorien wie das große Meer des Blues durchquert, vertieft die Formation ihre Suche in das gesamte Spektrum der Rohrblattinstrumente, sondiert analytisch die Polyphonie der Tradition, auch in Abwesenheit von „historischer“ Rhythmik, und findet nützliche proaktive Lösungen. Ein Collage, in der Ironie und Ernsthaftigkeit sich in effektiven Strömen der Fantasie kombinieren und die – am Ende – neue kaleidoskopische Strukturen formen, die offen genossen werden können. Die Architektur der zwölf Stücke auf dieser CD ist in gewisser Hinsicht bemerkenswert unkonventionell, bereit, mit dem Willen zu spielen, Funk zu kreieren, wenn die Welt ihm scheinbar entgegenarbeitet (Dolo Funky), im unwahrscheinlichen Stort Blues, der „gestohlen“ vom Ensemble von Guido Bombardieri und wunderbar arrangiert von dem brescianischen Gitarristen William Tononi, im 6/8 von Oasi, in dem Pepito Ros seine Qualifikationen verdoppelt, indem er mit der wunderbaren Ballade About you einen Treffer landet, in dem gleichnamigen Sax Four Fun von Fiorenzo Zeni, das mittlerweile zur neuen „Signatur“
der Gruppe geworden ist und gut zu den vielen „Walking Tunes“ der genannten Gruppen von Murray und Watson passt, im „Scherzo“ eines „perfekten Blues“, der erst zu einem solchen wird, wenn man ihn ein zweites Mal betrachtet (Hard Times), in der Neufassung eines der großen ironischen Meisterwerke der modernen Musik von Carla Bley (Reactionary Tango) oder schließlich im wunderschönen Abbamele von Paolo Fresu, mit dem – unter anderem – die Gruppe eine Zusammenarbeit begonnen hat, die es zu erleben gilt und die den sardischen Trompeter in voller Harmonie mit den Entwicklungen eines Ensembles findet, das – mit angeborener Erleuchtung – Geometrien der Partitur und Dringlichkeiten der Improvisation vermittelt. Die „Live-Aufnahme“, gut verpackt von Marco Lincetto für das mutige Velut Luna, erhebt das Konzept: die Zeit, in der Jazz nur „Sache für Amerikaner“ war, ist wirklich vorbei.
Vittorio Albani