CHELLERI: SECHS NEUE SYMPHONIEN

FORTUNATO CHELLERI (1690-1757)

SECHS NEUE SYMPHONIEN

Symphonie Nr. 1 in D-Dur

Symphonie Nr. 2 in C-Dur

Symphonie Nr. 3 in B-Dur

Symphonie Nr. 4 in A-Dur

Symphonie Nr. 5 in D-Dur

Symphonie Nr. 6 in B-Dur

Brüsseler Symphonie in B-Dur

Polonaise aus der Brüsseler Symphonie in A-Dur

ARCHIV DER MAILÄNDER SYMPHONIE

Atalanta Fugiens Orchester

Vanni Moretto, Dirigent

1 CD – 24-seitiges Booklet in Italienisch und Englisch

Geboren zwischen 1686 und 1690, bleibt Fortunato Chelleri der älteste unter den Symphonisten unserer Reihe. In seinem Corpus scheint die Symphonie, im modernen Sinne verstanden, der Höhepunkt eines langen Weges der Forschung und stilistischen Transformation zu sein. Chelleri war ein großer Reisender und Imitator, und diese „Sechs neuen Symphonien“ sind eindeutig sechs stilistische Studien über die neuen Trends, die in Europa in den 1730er und 1740er Jahren in Mode waren. Ihre offensichtliche Zugehörigkeit zum sogenannten lombardischen Stil wird durch das Epitheton „aus Mailand“ bestätigt, das Burney verwendet, wenn er ihren Autor zitiert.
Der Symphonist Chelleri vollzieht klare, positive Gesten, sein Phrasieren ist deutlich und scharf. Wie alle „galanten“ Komponisten verbannt er die Molltonarten und relegiert sie möglicherweise auf einige langsame Sätze, in denen er sich manchmal einer fast herzzerreißenden Zärtlichkeit hingibt, die sich auch in der Anweisung Adagio con amore der Brüsseler Symphonie in B-Dur zeigt.

Geboren zwischen 1686 und 1690, ist Chelleri weit älter als jeder andere Symphonist in unserer Reihe. In seinem Corpus ist die Symphonie, im modernen Sinne verstanden, das Ergebnis eines langen Weges der Forschung und stilistischen Transformation. Chelleri war ein großer Imitator, und diese „Sechs neuen Symphonien“ sind eindeutig sechs stilistische Studien über die neuen Trends, die in Europa in den 1730er und 1740er Jahren in Mode waren. Dass sie zum sogenannten lombardischen Stil gehören, wird durch die Tatsache bestätigt, dass Burney die Worte „aus Mailand“ verwendet, wenn er ihren Autor zitiert. Der Symphonist Chelleri vollzieht klare, positive Gesten, sein Phrasieren ist deutlich und scharf. Wie alle galanten Komponisten verbannt er die Molltonarten, möglicherweise relegiert er sie auf langsame Sätze, in denen er sich manchmal einer fast herzzerreißenden Zärtlichkeit hingibt, wie die Empfehlung Adagio con amore in der Brüsseler Symphonie in B-Dur ebenfalls zeigt.