ViPerArp Trio - ヴァリーナ・フォーティン、ルシア・ストーン、マリカ・ヴェロネーゼ

ViPerArpトリオ（CVLD346）

ヴァリナ・フォルティン バイオリン
ルシア・ストーン ハープ
マリカ・ヴェロネーゼ パーカッション

提供形式: CD、HDファイル

01 -ボヘミアン・ラプソディ （女王） 6時32分
フレディ・マーキュリー
02 -黒く塗れ （ローリング・ストーンズ） 3:56  
ミック・ジャガー、キース・リチャード
03 -いつもこうやって私たちのことを覚えていて （レディー・ガガ） 3:27
レディー・ガガ
04 -五番街 （創世記） 7時47分
        ピーター・ガブリエル スティーブ・ハケット マイク・ラザフォード トニー・バンクス フィル・コリンズ
05 - 抵抗 （ミューズ） 6:01
マシュー・ベラミー
06 - 恋に落ちずにはいられない （エルヴィス・プレスリー） 4:14
        ヒューゴ・ペレッティ ルイージ・クリエートーレ、 ジョージ・デイヴィッド・ワイス
07 - 天国への階段 （レッド・ツェッペリン） 7時50分
ジミー・ペイジ、ロバート・プラント
08 -あなたの歌 （エルトン・ジョン） 5:28
エルトン・ジョン、バーニー・トーピン
 
合計時間: 45:20 -

編曲：オスカー・デル・バルバ

  
2022年7月5日、6日、7日にイタリア、プレガンツィオルのMagister Area Recordingで行われた24bit / 88.2kHzのオリジナルデジタル録音
 
制作： VELUT LUNA
エグゼクティブプロデューサー：マルコ・リンチェット
バランスレコーディング＆ミックスエンジニア：マルコ・リンチェット
音楽プロデューサー：マッティア・ザナッタ
編集エンジニア:マティア・ザナッタ
最終編集・仕上げ：アンドレア・ヴァルフレ
マスタリングエンジニア：マルコ・リンチェット
写真:マルコ・リンチェット
デザインとレイアウト: L'Image
ソーシャルメディアマネージャー: Massimo Corvino Consulting
 
「音楽には2種類ある。良い音楽とそれ以外の音楽だ。」
エドワード・ケネディ「デューク」エリントン

偉大な公爵の言葉は、洞察力に富み、注意深い多くの音楽家によっても共感されています。形式は様々であっても、本質は同じです。例えば、私の父、アドリアーノ・リンチェットはよく、「クラシック音楽」や「ポップミュージック」や「ジャズ音楽」といったものは存在しない、ただ良い音楽と悪い音楽があるだけだと言っていました。実際、偉大なピアニスト、作曲家、そしてピアノ教師でもあった彼は、ベートーヴェンの「熱情」やビートルズの「イエスタデイ」、ジーノ・パオリの「サッシ」などを愛していました。
このコンセプトは、メジャーレーベル、そしていわゆる「主流」の運営者の厳格な選択に代わるものとして、約 30 年前に私がレコードレーベルを設立するという選択を導いた主な理由でもあります。
このViPerArp Trioのようなプロジェクト この推論の最も近くて親密な本質を表しています。
これは「挑発的な」プロジェクトではありません。むしろ、音楽の本質を高めることを目的に、ジャンル間の壁を再び打ち破ることを目的としています。
したがって、私はこのアルバムを構成する 8 曲を個人的に選びました。その 8 曲はすべて非常に有名で、「大衆的抽出」の曲、つまり、大衆の想像力の中で決定的な存在となっている作家や演奏家によって書かれ、有名になり不滅になった曲です。
私はこれらの作品を選び、オスカー・デル・バルバのような現代音楽の天才の熟練した手に託しました。彼はこれらの作品を熟考し、注目しました。
彼の仕事は、ストラヴィンスキーから南米のリズム、バルトークからチャーリー・パーカーまでシームレスに流れる彼の知識と個人的な感性を通して、正確なジャンルの方向性で元来固定され確立されたメロディー、ハーモニー、音楽のリズムをフィルタリングし、新しい、魅惑的な、絶対的な色彩と感情のアンソロジーにすることです。
この作品は、デューク・エリントンの最初の引用を音に翻訳した、ある種の完璧なパラダイムを表現できると信じています。
そして、あらゆる偏見や構造的な先入観を捨てて、それを買い、聴き、楽しみたいと思う人にとって、くつろぎのひとときであると同時に、文化的成長の瞬間となることを願っています。
 
この冒険に挑む演奏家たちは、音楽院の教室と世界屈指の劇場の名高い舞台を行き来しながら、非の打ちどころのない経歴を持つ、真摯な「クラシック」音楽家という「役割」を脱ぎ捨てることができました。つまり、彼らは、これまでのキャリアを特徴づける学問の座から降り、偉大なマエストロ、エンニオ・モリコーネが好んで言ったように、「絶対的」と定義できる新しい音楽のミューズへと変貌を遂げたのです。
彼らの楽器は、時には何か他のものに形を変えたり変身したりします。例えば、バイオリンはエレキギターやビンテージキーボードの音にウィンクしたり、ハープは脈打つリズミカルなエンジンから甘美なメロディアスな竪琴に切り替わります。そして最後に、他の2人の演奏者の演奏に対して対位法や接着剤として機能する無限のパーカッションは、予想もしなかったところでソロの役割を切り開きます。
ですから、私のひねくれたひらめきに触発されてこのすべての構想を思いついたオスカー・デル・バルバの功績は称えられるべきものであり、また、伝統的な役割から抜け出し、私たちの構想にできる限り共感してくれた出演者たちの功績も称えられるべきものです。