カール・ベーム - ベートーヴェン: 交響曲第6番『田園』 - 序曲『エグモント』

カール・ベーム - ベートーヴェン：交響曲第6番『田園』 - エグモント序曲( PJLP1 )

ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 & カール・ベーム

Pro-Ject Records独占リリース！

アナログ純度の基準を設定

ゲオルグ・ブルディチェクによるオリジナルマスターテープからの愛情と注意を込めてリマスター

このアルバムは、ウィーン楽友協会の黄金のホールで行われたこの有名なコンサートのオリジナル音源と音響体験を忠実に再現するため、Pro-Ject Audio Systemsとのコラボレーションにより制作されました。ドイツのPallas社による高品質180gレコードに、極めて精密にプレスされています。

1803年、ベートーヴェンはノートに「小川のせせらぎ、アンダンテ・モルト[o]、小川が広ければ広いほど、音色は深まる」と記し、第3楽章の舞踏リズムの最初のスケッチを描きました。5年後、彼は最初の3楽章を「場面：田園への到着[と]気分への影響」、「小川のほとりの場面」、「場面：祝祭の集い」と名付け、さらに「描写がなくても、全体は音の絵画というよりも、むしろ表現として受け止められるだろう」と付け加えました。最後に、彼は交響曲の序文に「絵画というよりも、感情の表現」という言葉を添えています。この交響曲は自然の印象に触発されたものですが（ベートーヴェンはこれを「田園交響曲、あるいは田舎暮らしの回想」と呼んでいます）、このヘ長調の作品は自然の出来事を描写することを意図したものではありません。むしろ、自然という概念そのものが交響曲の形式に注ぎ込まれ、通常の4楽章ではなく5楽章構成となっています。この作品は主題的に、基本的に三和音を基盤として構成されています。第1楽章の冒頭は、続くアレグロの造形素材を既に予感させており、バグパイプやハーディガーディを思わせる持続音も、アレグロ特有の色彩を帯びています。鳥のさえずりを擬音的に暗示する「小川のほとりの情景」は、拡張されたロンドとして構想されています。カッコウの鳴き声がグスタフ・マーラーの心に響いたかどうかはさておき、彼の交響曲第1番の冒頭にも似たような歌が見られます。

スケルツォに代わる第3楽章は、ドイツ舞曲として知られるドイツの舞曲からその特徴を引き継いでいます。荒々しくも力強いアレグロは、交響曲の劇的なクライマックス、すなわち音楽的な雷雨へと直接導きます。ここでは、雷鳴はチェロとコントラバスによる16分音符五重奏で、雨粒はヴァイオリンのきらめく4分音符で表現されます。フィナーレは途切れることなく続き、再び第1楽章の静謐な雰囲気に戻ります。ベートーヴェンが晩年の弦楽四重奏曲作品132でこの楽章のロンド形式に戻ったのは、主題の類似性によるものです。「田園」フィナーレでは羊飼いたちが嵐の終焉への感謝を表明し、弦楽四重奏曲では、以前重病を患っていた男が神に回復への感謝を捧げます。

1894年にグラーツに生まれ、1981年にザルツブルクで亡くなったカール・ベームは、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の歴史において特別な位置を占めています。法学博士であったベームは、1967年にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団から初めて「名誉指揮者」の称号を授与されました。この栄誉は、オーケストラの歴史上、1980年にヘルベルト・フォン・カラヤンにのみ授与されています。ベームがウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と最後の共演を果たした際に語った言葉からも、ベームのウィーン・フィルハーモニー管弦楽団への温かい思いが見て取れます。それは、リヒャルト・シュトラウスの映画版「エレクトラ」の最後の録音セッションであり、ベームはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のお気に入りの指揮者の一人に数えられていました。「楽友協会の客席の後ろで初めてオーケストラの演奏を聴いて以来、そして国立歌劇場で初めて『トリスタン』を指揮して以来、私はオーケストラを人間として愛してきました。」

ウィーン国立歌劇場（ベームは1943年から1945年、そして1954年から1956年まで同劇場で指揮を執っていた）でのこの『トリスタンとイゾルデ』公演の成功が、1933年4月のウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とのデビュー・コンサートへと繋がった。最後のコンサートは1980年の日本公演であった。ウィーン国立歌劇場への667回の出演に加え、「オーストリア音楽総監督」カール・ベームはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を1,430回指揮したことになる。この数字には、48年間の活動期間中に同楽団と行った数々の録音セッションは含まれていない。これらの録音には、1870年代初頭にベートーヴェンの交響曲全集を録音した高い評価を得た録音や、1810年にゲーテの同名悲劇のウィーン公演のために作曲された『エグモント』を含む序曲集も含まれている。これらの作品はすべて、表現の正確さと自然さを特徴とする音楽的理想を雄弁に証明しており、ベームの完璧なタイミング感覚の証拠資料となっています。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン

LP 1 -交響曲第6番ヘ長調作品68「田園」

A面

1. Erwachen heiterer Empfindungen bei Ankunft auf dem Lande / Allegro ma non Tanto

サイドB

2. バッハの情景 / アンダテ・モルト・モッソ

LP2

C面

3. ラスティゲス・ズザメンセン・デア・ランドロイテ / アレグロ

4. ゲヴィッター – シュトゥルム/アレグロ

5.ヒルテンゲサン。 Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm / Allegretto

D面 -序曲「エグモント」作品84

6. ゲーテの悲劇の音楽

• オリジナルレーベル: ドイツ・グラモフォン