チェロ・ソロ - ジャンバティスタ・ヴァルデッタロ

チェロ・ソロ - ジャンバティスタ・ヴァルデッタロ( CVLD250 )

著者:ゾルタン・コダリ;ベルンハルト・コスマン;ルイージ・ダラピッコラ
出演者:ジャンバティスタ・バルデッタロ

利用可能: HDファイル

痕跡

01 - ゾルタン・コダーイ: ソナタ作品 8 - アレグロ・マエストーソ、マ・パッション
02 - ゾルタン・コダーイ：ソナタ作品8 - アダージョ
03 - ゾルタン・コダーイ：ソナタ作品8 - アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ
04 - ベルンハルト・コスマン：演奏会用練習曲 ハ長調 作品10-3
05 - ルイージ・ダラ・ピッコラ：シャコンヌ
06 - ルイージ・ダラ・ピッコラ：間奏曲
07 - ルイージ・ダッラ・ピッコラ：アダージョ

注記

「ジャンバティスタ・バルデッタロ」

彼は故郷のヴェローナで、カミッロ・オブラッハの最も著名な教え子の一人であるチェーザレ・ボンザニーニの指導の下、チェロの勉強を始め、その後ベネデット・マッツァクラーティに師事し、ナポリのサン・ピエトロ・ア・マイエッラ音楽院を首席で卒業した。その後、ナポリでウィリー・ラ・ヴォルペ、チューリッヒでピエール・フルニエに師事し、さらに研鑽を積んだ。
彼は1965年に、レナート・ルオトロ指揮の「サン・ピエトロ・ア・マジェッラ」室内オーケストラの首席チェロ奏者としてアメリカとカナダをツアーしてキャリアを開始し、ソロ役も演奏した。
ソリストとして、また様々な室内楽アンサンブルにおいて、ヨーロッパ各地やイタリア各地で演奏活動を行っている。オーケストラのソリストとしては、ガブリエーレ・ガンディーニ、ウンベルト・カッティーニ、アンジェロ・カンポリ、ヴォルフガング・シャイト、ピエロ・ベルージといった指揮者と共演している。
1971年以来、ピアニストのイネス・スカルリーノと安定したデュオを結成し、イタリア国内外でコンサートを行っている。室内楽奏者としてのキャリアを通して、イタリア国内外の数多くの著名なアーティストと共演する機会にも恵まれている。
彼は、ミラノのポメリージ・ムジカーリ管弦楽団、フィラルモニア・ヴェネタ管弦楽団、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場管弦楽団など、イタリアのいくつかの重要なオーケストラの首席チェロ奏者を務めた。
1987年にザニボン出版社からバッハの無伴奏チェロ組曲の改訂版を出版し（2003年にアルメリン社から再版）、ペニスコラ音楽祭（スペイン、1991年）、エンゲルベルク音楽祭（スイス、1992年）、フィレンツェ音楽祭（フィレンツェ・シンフォニエッタ、1994年）で全曲演奏した。
1998年に、彼の組曲の録音がリリースされ、Sicut Sol editriceによって制作され、雑誌Fedeltà del Suonoによって配布され、最も権威のある批評家（CD classics、Amadeus）から歓迎されました。
1971年から2009年まで、パドヴァ音楽院でチェロを教えていました。演奏するのは、モンタニャーナ派の製作者とされる18世紀のヴェネツィア製チェロです。今回の録音では、この楽器と、ウォルター・バルビエロ作の弓2本を使用しました。

ゾルタン・コダーイ (ケチケメート 1882 - ブダペスト 1967)
彼はベーラ・バルトークと並んで、20世紀前半におけるハンガリー最大の作曲家であり、バルトークと同様にハンガリーの民俗音楽の研究者でもありました。この作品においても、民俗音楽の題材はソナタの3つの楽章を通して、時にラプソディックに、時により顕著なリズム進行を伴って、楽器の技巧性と音色の潜在能力を巧みに引き出しながら、巧みに展開されています。

ベルンハルト・コスマン（デッサウ 1822年 - フランクフルト・アム・マイン 1910年）
1860年にモスクワ音楽院の教授に任命されたドイツの名手、彼はロシア・チェロ音楽の創始者とみなされている。その後、1878年にフランクフルト・アム・マインの教授に任命された。彼はイタリアのチェリスト、アルフレド・ピアッティの友人であり、ピアッティは彼に有名な12のカプリースを献呈した。

ルイージ・ダッラピッコラ (1904年イストリア半島ピシノ - 1975年フィレンツェ)
当初は中央ヨーロッパで音楽の訓練を受け、1922年にフィレンツェに移り、ヴィト・フラッツィに師事して研鑽を積み、その後フィレンツェで生涯を過ごした。1940年代初頭、彼の音楽表現は十二音音楽へと移行し、イタリアにおける十二音音楽の第一人者の一人となった。
スペインのチェリスト、ガスパール・カサドとの親交は、2つの作品の創作に寄与した。チェロ独奏のための『チャッコーナ、間奏曲、そしてアダージョ』（1945年）と、チェロとオーケストラのための『ディアラギ』（1960年）である。『チャッコーナ、間奏曲、そしてアダージョ』の詩的な意味は、最後の作品の最後に作者が「1945年9月　神に感謝」と記していることを読めば、十分に理解できるだろう。実際、この作品は、過ぎ去ったばかりの悲劇の要約のようにも聞こえる。最初の2楽章は、容赦ないドラマが常に再び迫り来る（時折、より繊細な瞬間が中断されるのみ）という特徴を持つが、アダージョでは、非常にゆっくりとした最初の5度音程（ダッラピッコラが指示するように、色彩のないピアニッシモ）が、完全な虚無感を与える。しばらくすると、その瓦礫の中から希望の息吹が湧き上がるのである…。
- ジャンバティスタ・バルデッタロ