L’Uccellaja - Mario Folena, Roberto Loreggian, Francesco Galligioni

Aria „Flieg hin flieg hin“ und Menuett für Cembalo und Violoncello - 01:39

„Le Coucou“ für Traversflöte1 und Cembalo - 02:13

„Le Coucou“ für Flauto d’amore in A und Basso continuo (Vlc und Cembalo) 02:06

„Capriccio fatto sopra il Cucchù“ für Cembalo - 04:17

„L’hirondelle“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 03:14

„L’hirondelle“ für Cembalo - 03:16

„L’hirondelle“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 01:07

Aus der Oper „Sirbace“ „Qual colomba afflitta“ für Traversflöte1 und Basso continuo - 03:33

Aus der Kantate RV 659 „Indarno cerca la Tortorella“ für Flauto d’amore in As und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:41

Aus der Oper Acis und Galatea „As when the dove laments“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:43

„La gallina“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 02:47

„Il gallo e la gallina“ für Cembalo - 05:06

Aus „The Delightful Pocket Companion for the Flute“ London: Robert Bremnen, ohne Datum „Polonese“ für Flauto d’amore in A - 03:14

Aria: „Pourquoy, doux rossignol“ für Traversflöte2 und Basso continuo (Vla da g. und Cembalo) - 02:49

Aus der Kantate RV 796 „Usignoletto bello“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:04

Aria: „L’augellin trà verdi fronde“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 02:54

„Divertimento per cembalo in cui si esprime una Uccellaja“ für Cembalo - 04:13

„Ramage“ für Flauto d’amore in A - 04:03

„Chant d’oiseaux“ für Traversflöte1, Violoncello und Basso continuo - 03:34

Cantabile aus dem Konzert op. X Nr. 3 „Il Gardellino“ für Traversflöte1 und Basso continuo (Vlc und Cembalo) - 03:11

Die Schönheit und Inspiration des Vogelgesangs zu feiern: Das ist das Ziel dieser Anthologie von Kompositionen des 17. und 18. Jahrhunderts, die den Stimmen der geflügelten Kreaturen gewidmet sind. Die CD trägt den Titel des Divertimento per cembalo in cui si esprime una Uccellaja von Alessandro Speranza und enthält 20 sorgfältig ausgewählte Stücke aus Barock und Rokoko.

Das erste Stück, eine bisher unveröffentlichte Seite von G. Ph. Telemann, beginnt mit zwei sich wiederholenden Noten (D - H), die den Ruf des Kuckucks nachahmen. Dieses prägnante musikalische Motiv, das sich in unser auditives Gedächtnis einprägt, leitet die folgenden Titel ein, die der Reihe nach gewidmet sind: Kuckuck, Schwalbe, Turteltauben und Tauben, Hähne und Hennen, Nachtigall, verschiedene Singvögel
und Stieglitz.

Im 17. und 18. Jahrhundert waren in französischen (aber auch deutschen) Instrumentalsuiten häufig Sätze mit einem spezifisch programmatischen Titel anzutreffen. Aus diesen Suiten (komponiert von Daquin, Corrette, Philidor, Schmelzer, Boismortier und Naudot) stammen die dem Vogelgesang gewidmeten Stücke. Und auch viele italienische Musiker, wie Poglietti und Speranza, ließen sich vom Vogelgesang inspirieren: Von diesen Komponisten und einem Anonymus werden drei Seiten von großer expressiver Kraft für Solo-Cembalo vorgestellt.

Galuppis Arie Qual colomba afflitta ist uns nur in instrumentaler Form überliefert. Sie ist Teil einer umfangreichen Sammlung von Opernarien, die Mitte des 18. Jahrhunderts in London von John Walsh herausgegeben und von Carlo Maria Broschi (1705-1782), dem berühmten Kastraten „Farinelli“, für Traversflöte und Basso continuo ausgewählt und transkribiert wurden. Damals war es noch üblich, Vokalkompositionen – wie Opernarien oder Kantatenauszüge, französische Brunettes oder Barkarolen – in einfacher instrumentaler Form aufzuführen, wie es in der Renaissance der Fall war: eine tief verwurzelte traditionelle Praxis, mit der auch die Arien Usignoletto bello von Vivaldi und L’augellin trà verdi fronde von Conti aufgeführt wurden. Händels Stück As when the dove laments hingegen gehört zu einer Sammlung von Transkriptionen für Traversflöte und Cembalo, ebenfalls von J. Walsh in London herausgegeben.

In diesem Rahmen der freien Ausführung steht auch die Arie Porquoy doux rossignol des Komponisten Jean-Baptiste de Bousset (1662 - 1725), ein sehr beliebtes Stück am Hof des Sonnenkönigs. Es handelt sich um eine großartige Arie, die Jacques Hotteterre für Traversflöte und Basso continuo transkribierte und so zu ihrer Berühmtheit und Verbreitung beitrug.

The Delightful Pocket Companion for the flute, aus dem die Polonese eines unbekannten Autors stammt, die hier auf dem Flauto d’amore gespielt wird, ist ein mehrteiliges Taschenhandbuch, das in London – undatiert – von Robert Bremnen herausgegeben wurde. Darin sind Hunderte von Original- und transkribierten Stücken für die zahlreichen Amateurflötisten gesammelt, die immer begieriger auf Repertoire für ihr Instrument waren. Das Thema dieser Polonese, eines polnischen Tanzsatzes im Dreivierteltakt, ist das Gackern der Henne, so dass sie mit einem Wortspiel in Pollonese umbenannt werden könnte.

Die CD endet mit dem berühmten Cantabile aus dem Konzert op. X Nr. 3 „Il Gardellino“ von Antonio Vivaldi, dessen reine und lineare Melodie auf dieser CD in den Refrains im gleichen kapriziösen Geist wie das Stück von Alessandro Speranza ausgeschmückt wird: Und so kann man neben dem typischen arpeggierenden Ruf des Stieglitzes auch die Imitation einer Myriade zwitschernder Vögel hören, ein Tribut an die Größe der Natur, mit einem Überfluss an Noten und Klängen, der uns in eine Welt voller Emotionen und Schönheit entführen soll.
Mario Folena