{"title":"Vito De Lorenzi","description":"\u003cp\u003eEntdecken Sie Alben und Aufnahmen mit Bezug zu Vito De Lorenzi im Katalog von Reference Music Store. Editionen und Details finden Sie auf den Produktseiten.\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"los-impossibles-tarantino-de-lorenzi-bardoscia","title":"Los Impossibles | Tarantino, De Lorenzi, Bardoscia","description":"\u003cp\u003eBarockgitarre, Tabla und Perkussion mit Luca Tarantino und Vito De Lorenzi; Gast: Marco Bardoscia am Kontrabass.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eFormate und Editionen\u003c\/h3\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003eCD — CVLD273CD\u003c\/li\u003e\u003cli\u003eHi-Res WAV-Datei 96kHz · 24bit — CVLD273\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003ch3\u003eMitwirkende\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eLuca Tarantino — Barockgitarre; Vito De Lorenzi — tabla e Perkussion; Marco Bardoscia — Kontrabass.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eAufnahme und Produktion\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eDigitale Originalaufnahme: 96 kHz · 24 bit; Chora Studi Musicali, Monteroni di Lecce; 2015-07.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eProduktion: VELUT LUNA \/ Ausführende Produktion: Marco Lincetto \/ Künstlerische Leitung: Luca Tarantino \/ Aufnahmeleitung: José Luis Molteni \/ Aufnahme, Schnitt und Mischung: Valerio Daniele \/ Mastering: Marco Lincetto — Velut Luna Studio \/ Fotos: Lu Negro \/ Layout: L’Image \/ Vertrieb: Patrizia Pagiaro\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eTitelliste\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e\u003cspan\u003e01 - Jacaras (A. de S. Cruz) 5:44\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e02 - Gallardas(G. Sanz, A. de S. Cruz, S. de Murcia) 4:54\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e03 - Canario sobre la C (A. de S. Cruz, G. Montesardo, G.B. Abatessa) 4:18\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e04 - Fandango, Fandango indiano (S. de Murcia, E-Mn Ms. 811) 7:34\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e05 - Capona quarta (F. Valdambrini) 3:54\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e06 - Otros Canarios (S. de Murcia) 6:10\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e07 - Canarios (S. de Murcia) 3:01\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e08 - Preludio (G. Sanz) 3:07\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e09 - Folias Gallegas (S. de Murcia) 7:01\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e10 - Los Impossibles (S. de Murcia) 5:30\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e11 - Ciacona (G. P. Foscarini, Alessandro Piccinini) 4:18\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e12 - La Jota (S. de Murcia, E-Mn Ms. 811) 7:15\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eProgrammhinweise\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e\u003cspan\u003eDiese Aufnahme vertont ein imaginäres Zusammentreffen. Ein Gitarrist und Komponist des späten 17. Jahrhunderts in Spanien, auf der Suche nach Tänzen und Liedern, trifft auf einen Tabla-Spieler, einen entfernten Nachfahren jener Nomadengruppen, die seit dem frühen Mittelalter aus Indien über Anatolien nach Europa wanderten und in Andalusien, einem Land, das bereits von Juden und Arabern bewohnt war, eine dauerhafte Heimat fanden.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003ePlausibel, aber unmöglich. Ebenso unmöglich ist die Begegnung zwischen der Barockgitarre, dem höchsten Vertreter der Tendenz zur Ornamentik, die die gesamte spanische Kultur seit der Renaissance prägt, und der Tabla, einem Trommelpaar, das zusammen mit der Sitar das Symbol der reifen Phase der klassischen indischen Musik ist.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eDie Sprachen der beiden Instrumente haben einen gemeinsamen Charakter: die Glosa (im Indischen Vistar), d.h. die Variation über ein Thema, die neue thematische Anregungen einführt, die wiederum Gegenstand von Glosas werden. Man sagt, dass in Andalusien diese neuartige Mischung den Flamenco hervorbrachte.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eWir haben uns vorgestellt, dass dieses Repertoire die beiden Instrumente in die Lage versetzt, miteinander zu dialogisieren, ausgehend von den wenigen schriftlichen und mündlichen Quellen, die bald darauf in der Welt zur Musik der spanischen Zigeuner schlechthin werden sollten.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eEs war im Februar 2011, als Marco Bardoscia, ein Kontrabassist und Komponist aus Salento, künstlerischer Leiter der SoundMakers-Reihe, Luca und Vito vorschlug, gemeinsam in einem improvisierten und unerwarteten Konzert aufzutreten. Das Thema der Reihe sah nämlich die spontane Organisation unvereinbarter Begegnungen zwischen Musikern vor, die in Stil, Studien und Sprache sehr weit voneinander entfernt waren.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eLuca kommt vom Konservatorium und der Alten Musik, Vito von der Weltmusik mit einem Abschluss in klassischer indischer Musik.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eVon dort bis zur Erkenntnis, dass Tabla und Lauten harmonieren können, ist es nur ein kurzer Schritt.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eFeine und perfekte Instrumente, die mit feiner Balance aus Materialmischungen gebaut wurden, die von der Tradition ausgewählt wurden, von Meistern, die über Jahrhunderte hinweg, größtenteils mündlich, die Geheimnisse der Verarbeitung von Ebenholz, Leder, Perlmutt, Elfenbein, Pech, Darm, Palisander, Fichte, Pergament weitergegeben haben, um Gesang, Tanz, die Bewegungen der Seele, das Lob des Höchsten zu begleiten.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eDurch andere musikalische Projekte getrennt, warteten die Mitglieder des Duos bis 2013, um wieder zusammen spielen zu können, dank der Gründung von Desuonatori, einer Koordination von Eigenproduktionen zur Sozialisierung unveröffentlichter Musik in neuen Nutzungskontexten, nach einer Idee von Valerio Daniele, Gitarrist und Produzent, Architekt der sprachlichen Revolution, die die traditionelle Musik des Salento seit den 2000er Jahren erfasst hat. Das Duo begann so wieder aufzutreten, bei Festivals und Hauskonzerten.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eIm Jahr 2015, unter dem Namen Los Impossibles (nach dem Titel eines Stücks von Santiago de Murcia, auf dem Bass der Vacas, einer spanischen Version der italienischen Romanesca) konzentrierte sich das Repertoire des Duos hauptsächlich auf die Interpretation des italienischen und spanischen Repertoires des 17. und 18. Jahrhunderts für Barockgitarre. Auf diesem Instrument sind tatsächlich schon ab dem frühen 17. Jahrhundert die ersten Versuche dokumentiert, sich der volkstümlichen Musik ungeschriebener Tradition durch Musiker kultivierter Herkunft zu nähern (drei Jahrhunderte vor der Geburt der modernen Ethnomusikologie).\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eUnsere Lesart der Quellen beginnt bei Girolamo Melcarne, genannt Il Montesardo, Autor der ersten Sammlung von Tabulaturen für Gitarre im Jahr 1606, und reicht bis zu Santiago de Murcia, einem spanischen Komponisten, der im frühen 18. Jahrhundert für sein Instrument neben Menuetten, ernsten Arien und Allemanden auch die Musik der Indianer, wie Fandango, Cumbee, Zarambeque, ohne dabei Follie und Tarantelle zu sparen, transkribierte.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eAnhören\u003c\/h3\u003e\u003ciframe style=\"border-radius: 20px; border-color: white;\" width=\"100%\" src=\"https:\/\/velutluna.lnk.to\/Los-Impossibles\" height=\"370\" border=\"0\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/de\/collections\/velut-luna\"\u003eVelut Luna\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Velut Luna","offers":[{"title":"CD","offer_id":50002653806939,"sku":"CVLD273CD","price":18.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true},{"title":"Datei Hi-Res 96kHz · 24bit WAV","offer_id":49914169131355,"sku":"CVLD273","price":18.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0575\/1016\/6580\/files\/273-cover.jpg?v=1737157630"}],"url":"https:\/\/www.referencemusicstore.com\/de\/collections\/vito-de-lorenzi.oembed","provider":"Reference Music Store","version":"1.0","type":"link"}