{"title":"Pietro Pasquini","description":"\u003cp\u003eEntdecken Sie Alben und Aufnahmen mit Bezug zu Pietro Pasquini im Katalog von Reference Music Store. Editionen und Details finden Sie auf den Produktseiten.\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"joseph-bodin-de-boismortier-sonate-per-fagotto-e-continuo-op-50-pieces-de-clavecin-paolo-tognon-pietro-pasquini","title":"Boismortier: Sonate op. 50 \u0026 Pièces de clavecin | Paolo Tognon, Pietro Pasquini","description":"\u003cp\u003ePaolo Tognon und Pietro Pasquini interpretieren Joseph Bodin de Boismortiers Sonaten op. 50 und Pièces de clavecin für Fagott und Cembalo, unter Mitwirkung von Claudio Verh.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eFormate und Editionen\u003c\/h3\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003eHi-Res WAV-Datei 88.2kHz · 24bit — CVLD208\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003ch3\u003eMitwirkende\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003ePaolo Tognon — Barockfagott\u003cbr\u003ePietro Pasquini — Cembalo\u003cbr\u003eClaudio Verh — Barockfagott\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eInstrumente\u003c\/h3\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003ePaolo Tognon: originales Fagott von Rust \u0026amp; Dubois, Lyon, um 1795 (*); Fagott von O. Cottet, Boutigny 1995, nach T. Prudent, Paris, um 1760.\u003c\/li\u003e\u003cli\u003ePietro Pasquini: französisch-flämisches Cembalo J. Ruckers\/Taskin, Antwerpen 1638, Nachbau von William Horn, Brescia 2010, im Besitz von Francesco Zanotto, Treviso.\u003c\/li\u003e\u003cli\u003eClaudio Verh: Fagott von O. Cottet, Boutigny 1999, nach T. Prudent, Paris, um 1760.\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003ch3\u003eAufnahme und Produktion\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eDigitale Originalaufnahme: 88.2 kHz · 24 bit; AreaMagister Studios, Preganziol; 2010-12-07\/09.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eProduktion: Velut Luna und Paolo Tognon\u003cbr\u003eAusführender Produzent: Marco Lincetto\u003cbr\u003eAufnahme: Marco Lincetto\u003cbr\u003eSchnitt und Mastering: Michele Sartor\u003cbr\u003eCover: Nicolas de Largillière, Porträt des Malers Charles Le Brun (1683–1686)\u003cbr\u003eEnglischer Text: Patrizia Pagiaro\u003cbr\u003eMarketing: Francesco Pesavento\u003cbr\u003eVertrieb: Moreno Danieli und Patrizia Pagiaro\u003cbr\u003ePresse: Emanuela Dalla Valle\u003cbr\u003eInternationale Kontakte: Cristiana Dalla Valle\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eTitelliste\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e1 L’Imperièuse (troisièeme suite de pieces de clavecin) (1736) 3:03\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSonata Ia in Mi minore per fagotto e basso continuo op. 50\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e2 Andante e Staccato 1:24\u003cbr\u003e3 Allemanda (allegro) 2:26\u003cbr\u003e4 Aria (affettuoso) 2:41\u003cbr\u003e5 Gavotta (presto) 2:35\u003cbr\u003e6 La Rustique (seconde suite de pieces de clavecin) 2:09\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSonata IIa in Sol maggiore per fagotto e basso continuo*\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e7 Largo 2:41\u003cbr\u003e8 Allemanda (allegro) 2:44\u003cbr\u003e9 Largo 1:24\u003cbr\u003e10 Giga (staccato) 1:54\u003cbr\u003e11 La Veloutèe (quatrième suite de pieces de clavecin) 1:54\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSonata IIIa in Re maggiore per fagotto e basso continuo\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e12 Moderato 2:22\u003cbr\u003e13 Corrente 2:24\u003cbr\u003e14 Aria (affettuoso) 2:29\u003cbr\u003e15 Minoetto 1:10\u003cbr\u003e16 Variatione Ia 1:07\u003cbr\u003e17 Variatione IIa 1:00\u003cbr\u003e18 Variatione IIIa 0:57\u003cbr\u003e19 Variatione Iva 1:12\u003cbr\u003e20 La Serènissime (seconde suite de pieces de clavecin) 2:07\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSonata IVa in Re minore per fagotto e basso continuo*\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e21 Andante 2:15\u003cbr\u003e22 Allegro 2:29\u003cbr\u003e23 Sarabanda 1:31\u003cbr\u003e24 Giga 2:22\u003cbr\u003e25 La Marguillièere (prèmiere suite de pieces de clavecin) 2:51\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSonata Va in Do minore per fagotto e basso continuo*\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e26 Largo 2:16\u003cbr\u003e27 Gavotta 1:35\u003cbr\u003e28 Largo 0:47\u003cbr\u003e29 Allegro 1:41\u003cbr\u003eTotal Time 57:45\n\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e* Sonaten II, IV und V: Paolo Tognon spielt das originale Fagott von Rust \u0026amp; Dubois, Lyon, um 1795.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eProgrammhinweise\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e\u003cspan\u003eDas Fagott wurde im Frankreich des 18. Jahrhunderts wegen seiner Ausdruckskraft vielseitig eingesetzt. Seine anfängliche bauliche Entwicklung ist wahrscheinlich Jean Hotteterre zu verdanken. Bereits 1674 wird das Fagott in einer Partitur von Lully erwähnt, und die ersten Zeugnisse eines Fagotts mit vier Klappen (später auch fünf) stammen von zwei Originalinstrumenten aus der Zeit zwischen ca. 1730 und 1750, dokumentiert von Instrumentenbauern wie Eisel, 1738, bis hin zur berühmten Abbildung in Diderots und D’Alemberts Encyclopédie von 1751. J.B. de Boismortier führte in Frankreich das dreiteilige Konzert italienischen Ursprungs ein, dessen Vorläufer Vivaldi und Albinoni waren. Er trug auch zur Verbesserung der Flötentechnik bei. Er begann sein Musikstudium unter der Leitung von Joseph Valette de Montigny im Jahr 1714. Zunächst arbeitete er in Metz, bevor er 1724 nach Paris zog, wo er bei seiner Ankunft 12 Triosonaten für 2 Flöten mit Basso Continuo, 12 Sonaten für 2 Flöten und 4 Kantaten veröffentlichte. Er schuf eine instrumentale Produktion von hoher Qualität, die den eleganten Geschmack der Aristokraten berücksichtigte. Er komponierte auch 3 Opern und verschiedene Kantaten. Seine Musik wurde von 1740 bis 1770 zu Weihnachten und am Heiligabend im Concert Spirituel gespielt. Als guter Kenner der tiefen Orchesterinstrumente wie Violoncello, Fagott, Gambe kam er Ende der 1720er Jahre mit der Welt des Violoncellos in Kontakt, als Jean Zewalt Triemer aus Weimar, wo er Mitglied des Hoforchesters war, zu ihm zum Studium reiste; er wanderte nach Paris aus und war zwischen 1726 und 1729 auch Schüler Boismortiers. Die Sammlung der fünf Sonaten op. 50 kann ausdrücklich von Violoncello, Fagott oder Gambe gespielt werden, gemäß der damals üblichen Drucktradition, die so eine größere Verbreitung und Interesse an den Kompositionen unter den Musikern der Zeit garantieren konnte. Die für diese Aufnahme verwendete Sammlung stammt aus der historischen Druckausgabe, die in der Bibliothèque National de France bzw. der British Library in London aufbewahrt wird. Die kompositorische Struktur der Sonaten verbindet geschickt die Abwechslung von langsamen und schnellen Sätzen im italienischen Stil, und es finden sich typische französische Tänze in allen Sonaten, wie Allemande, Gavotte, Gigue, Sarabande, Courante, Menuett. Interessant ist das Vorkommen des Affettuoso in der ersten und dritten Sonate, wo die Mischung aus Kantabilität und dem besonderen Timbre des Fagotts im Tenorregister, leicht melancholisch, die expressive Komponente hervorhebt. Boismortier ist ganz im Geiste der „Goutès Rèunis“, jener französischen Musikbewegung des 18. Jahrhunderts, die ein ideales musikalisches Zusammenspiel zwischen kantabler Melodie und italienischer Virtuosität mit der raffinierten französischen Ornamentik, typisch für die Comédie-Ballets, anstrebte. Das Fagott wird in all seinen Ressourcen erforscht und passt sich perfekt der Aufführung an. Zur Ergänzung der Aufnahme dienen einige kurze Pièces de Clavecin aus der Sammlung von vier Cembalo-Suiten von 1736. Es handelt sich um relativ kurze, geschlossene Stücke, die bereits in der vom Autor angebrachten Titulierung eine präzise Atmosphäre evozieren wollen: l’Impèrieuse, la Veloutèe, la Rustique oder eine Art implizite Hommage an eine Persönlichkeit: La Sèrenissime, la Marguillière. Oft findet sich in diesen Stücken die Kompositionsform des Rondeaus, das, abwechselnd mit dem Couplet, das Hören der Musik abwechslungsreicher gestaltet.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eAnmerkungen zur Interpretation — Paolo Tognon\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eDer Bezug zum Violoncello wird durch Passagen mit Doppel- und Dreifachgriffen deutlich. Ich habe deshalb eine Spielweise auf dem Fagott gewählt, die diese charakteristischen und anspruchsvollen Effekte durch schnelle Arpeggien nachbildet und sich am Streichinstrument orientiert. Vor allem der Interpret muss mit historischer Sorgfalt ein „Klangbild“ schaffen, das die musikalischen Anregungen überzeugend vermittelt: die tonale Gestaltung und die besonderen Register des Instruments, die an die vielfältigen Ausdrucksmöglichkeiten der menschlichen Stimme erinnern, statt allein dessen virtuose Technik hervorzuheben. Zur Bereicherung der Interpretation habe ich jeder Sonate kurze pièces de clavecin als Präludien vorangestellt. Ihr Charakter ergänzt die jeweils folgende Sonate und macht das Hören abwechslungsreicher und vollständiger. Für diese Aufnahme alter Musik habe ich bewusst zwei Fagotte verwendet: ein französisches Originalinstrument und einen modernen Nachbau eines historischen französischen Instruments. So kann der Hörer klangliche Gemeinsamkeiten und Unterschiede erkennen; maßgeblich bleibt dabei die Suche nach einer Klangqualität, die diesem feinen und ausdrucksvollen Kammermusikrepertoire entspricht.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eAnhören\u003c\/h3\u003e\u003ciframe style=\"border-radius: 20px; border-color: white;\" width=\"100%\" src=\"https:\/\/velutluna.lnk.to\/Joseph-Bodin-de-Boismortier-Sonate-per-fagotto-e-continuo-Op50-Pieces-de-clavecin-Op59\" height=\"370\" border=\"0\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/de\/collections\/velut-luna\"\u003eVelut Luna\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Velut Luna","offers":[{"title":"Datei Hi-Res 88.2kHz · 24bit WAV","offer_id":49823107350875,"sku":"CVLD208","price":18.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0575\/1016\/6580\/files\/208-cover.jpg?v=1736031339"}],"url":"https:\/\/www.referencemusicstore.com\/de\/collections\/pietro-pasquini.oembed","provider":"Reference Music Store","version":"1.0","type":"link"}