{"title":"Francisco Tárrega","description":"\u003cp\u003eEntdecken Sie Alben und Aufnahmen mit Bezug zu Francisco Tárrega im Katalog von Reference Music Store. Editionen und Details finden Sie auf den Produktseiten.\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"papier-mache-federica-artuso","title":"Papier-Maché - Federica Artuso","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003ePapier-Maché\u003c\/strong\u003e. Federica Artuso spielt ein Gitarrenprogramm auf zwei Papier-Mâché-Instrumenten von Fabio Zontini, inspiriert von der Torres FE14 von 1862.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eFormate und Ausgaben\u003c\/h3\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003eLP 33rpm — CVLD365LP\u003c\/li\u003e\u003cli\u003eGOLD CD — CVLD365GOLDCD\u003c\/li\u003e\u003cli\u003eHi-Res WAV-Datei 88.2kHz · 24bit — CVLD365\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003cp\u003eDas vollständige Programm umfasst 20 Titel. Die Werke von Parga und Garcia Tolsa sind nicht auf dem Vinyl enthalten.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eMusiker\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eFederica Artuso — Gitarre\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eZwei 2023 von Fabio Zontini gebaute Papier-Mâché-Gitarren, inspiriert von der Torres FE14 von 1862. Für Al fin solos und Adelita: Rayon-Basssaiten, zweite und dritte Saite aus Darm, erste Saite aus Nylgut. Für das übrige Repertoire: Darm-Diskantsaiten und Rayon-Basssaiten.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eAufnahme und Produktion\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eDigitale Aufnahme mit 88,2 kHz · 24 Bit im Magister Recording Area, Preganziol, am 5., 6., 7. und 8. Januar 2024. Analoge Mischung und Mastering im MLS Studio, Náquera, Spanien, am 5. und 6. April 2024.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eProduktion: Marco Lincetto, Federica Artuso, Fabio Zontini\u003cbr\u003eAusführender Produzent: Marco Lincetto\u003cbr\u003eAufnahme, Mischung und Mastering: Marco Lincetto\u003cbr\u003eMusikalische Produktion vor Ort: Andrea Bissoli\u003cbr\u003eSchnitt: Federica Artuso\u003cbr\u003eCoverfoto: Diego Ferrini, Vicenza\u003cbr\u003eEnglische Übersetzung: Maria Michela Camerlengo\u003cbr\u003eGestaltung: L’Image\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eTitelliste\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eMaría Luisa Anido (1907- 1996)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e01 - \u003cb\u003eAire norteño \u003c\/b\u003e1:23\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e02 - \u003cb\u003eEl misachico \u003c\/b\u003e3:45\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e03 - \u003cb\u003eMinueto del “Don Juan” de Mozart \u003c\/b\u003e2:24\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e04 - \u003cb\u003eCanción del Yucatán \u003c\/b\u003e1:50\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e05 - \u003cb\u003eBoceto Indígena \u003c\/b\u003e4:10\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eAbel Fleury (1903-1958)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003ealso published as “Melodia popular argentina” by María Luisa Anido\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e06 - \u003cb\u003eMilonguea del Ayer\u003c\/b\u003e 2:30\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eManuel Ponce (1882-1948)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003eTres canciones populares mexicanas\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e07 - \u003cb\u003eLa Pajarera\u003c\/b\u003e 1:13\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e08 - \u003cb\u003ePor ti mi corazón\u003c\/b\u003e 3:18\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e09 - \u003cb\u003eLa Valentina \u003c\/b\u003e1:52\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eEnrique Granados (1867-1916) \u003c\/i\u003e\u003ci\u003etrascr. M. Llobet\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e10 - \u003cb\u003eDanza española n.5, Andaluza \u003c\/b\u003e5:23\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eMiguel Llobet (1878-1938)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e11 - \u003cb\u003eEl Testament de n’\u003c\/b\u003e \u003cb\u003eAmèlia \u003c\/b\u003e2:03\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e12 - \u003cb\u003eCanço de lladre \u003c\/b\u003e1:57\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eFrancisco \u003c\/i\u003e\u003ci\u003eTárrega\u003c\/i\u003e\u003ci\u003e (1852-1909)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e13 - \u003cb\u003eMaría\u003c\/b\u003e\u003cb\u003e Gavota \u003c\/b\u003e1:39\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e14 - \u003cb\u003eAlborada Caixa de Música \u003c\/b\u003e2:31\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e15 - \u003cb\u003eAdelita Mazurka \u003c\/b\u003e1:39\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eJulián\u003c\/i\u003e\u003ci\u003e Arcas (1832- 1882)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e16 -\u003cb\u003e Soleà \u003c\/b\u003e5:42\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e17 - \u003cb\u003eBolero \u003c\/b\u003e2:16\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eJuan Parga (1843 - 1899)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e18 - \u003cb\u003eMi lira, op.8 n.1 \u003c\/b\u003e4:30\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e19 - \u003cb\u003eGuajira, op.5 n.2 \u003c\/b\u003e4:50\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003eCarlos Garcia Tolsa (1858-1905)\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e20 - \u003cb\u003eAl fin solos \u003c\/b\u003e4:07\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eTotal time: \u003cb\u003e59:13\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eBegleittext\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003eEINE MYSTERIÖSE GESCHICHTE\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e„\u003ci\u003eDon Antonio, ihr dürft das Geheimnis eurer Gitarren nicht mit ins Grab nehmen...“\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e„...\u003ci\u003ees ist mir unmöglich, es an die Nachwelt weiterzugeben.“\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdiv\u003e\n\u003cp\u003eDie Papier-Mâché-Gitarre von Torres war ein \u003cb\u003eeinzigartiger Fall\u003c\/b\u003e in der Geschichte des Instrumentenbaus, nicht nur der Gitarren: Antonio de Torres (1817-1892), heute als der Stradivari der sechs Saiten bekannt, war der erste und, soweit bekannt, einzige, der 1862 ein Exemplar eines Papier-Mâché-Instruments baute. Diese Gitarre, paradoxerweise, trotz ihrer scheinbaren Einfachheit, gibt eine faszinierende, mysteriöse und einzigartige Klangwelt wieder. Da \u003cb\u003edas Original\u003c\/b\u003e, das im Musikmuseum von Barcelona aufbewahrt wird, \u003cb\u003enicht mehr in der Lage ist, seine eigene Stimme zu äußern, \u003c\/b\u003ezielt das Album darauf ab, die besonderen klanglichen Eigenschaften dieses interessanten Instruments durch die Verwendung von zwei davon inspirierten Kopien wiederzuentdecken und wiederzubeleben.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDer \u003cb\u003eGitarrenbauer Fabio Zontini\u003c\/b\u003e hat die von Torres gestellte Herausforderung angenommen und beschäftigt sich seit fast zwanzig Jahren mit dem Bau von Papier-Mâché-Kopien. Die beiden von Federica Artuso für die Aufnahme verwendeten Exemplare wurden zwischen April und September 2023 hergestellt und wiegen beide (unglaublicherweise) nur 995 Gramm. Sie sind außerdem mit Naturdarmsaiten bespannt. Zontini hat somit eine Art Verbindung zu dem großen Torres hergestellt, indem er ein Experiment-Prototyp des andalusischen Gitarrenbauers aufgegriffen und erfolgreich versucht hat, es in die heutige Zeit zu tragen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Papier-Mâché ist eine Art \u003cb\u003elebender Widerspruch\u003c\/b\u003e gerade wegen des Gegensatzes zwischen dem einfachen Material, aus dem sie gefertigt ist, und dem künstlerisch überraschenden Klangergebnis. Und inspiriert von diesem Gegensatz wurde ein Programm aufgenommen, das diesen Paradoxon, der die Identität der Gitarre verkörpert, exemplarisch darstellt, immer \u003cb\u003eim Gleichgewicht zwischen der einfachen Seele\u003c\/b\u003e, authentisch und populär auf der einen Seite, \u003cb\u003eund dem Olymp der Kunstmusik\u003c\/b\u003e auf der anderen. Die hier aufgenommenen Stücke stammen alle von \u003cb\u003eGitarristen-Komponisten\u003c\/b\u003e, die \u003cb\u003ezu Zeiten der Pappgitarre lebten\u003c\/b\u003e oder mit Torres' Instrumenten zu tun hatten. Diese Gitarristen sind Teil jener Aufführungstradition und Klangpoesie, deren Emblem die Papier-Mâché ist. Einige der Stücke, obwohl von Nicht-Gitarristen komponiert, gehören zu jenem Repertoire, in dem sich die sechs Saiten am meisten identifizieren.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003eArcas und Parga* \u003c\/b\u003eversuchten, die Gitarre zu einem kultivierten Instrument zu erheben, ohne sich vollständig von den Flamenco-Reminiszenzen lösen zu können. Ihr Stil passt perfekt zur \u003cb\u003earchaischen Wesentlichkeit \u003c\/b\u003edes Papier-Mâché-Klangs, und ihre Musik, obwohl stark in der Volkssprache verwurzelt, führt uns allmählich zum bürgerlichen und salonfähigen Stil von \u003cb\u003eGarcia Tolsa*\u003c\/b\u003e und \u003cb\u003eTarrega\u003c\/b\u003e, Schülern von Arcas. Ihre Musik ist nicht mehr nur für diejenigen, in deren Adern Flamenco-Blut fließt, oder für diejenigen, die die Oper für die einzige klassische Musik halten. Es ist Musik, die Intellektuellen gefällt, und wenn sie Tänze zulässt, dann nur solche, die für den Salon geeignet sind. Aus der Sicht der Musiker gelingt es Tarrega im Gegensatz zu seinen Vorgängern, die expressiven Impulse in völlig abgeschlossene Formen zu kleiden.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003eMiguel Llobet\u003c\/b\u003e, Schüler von Tarrega, ist als Komponist vor allem für seine Gitarrenversion der \u003ci\u003eCanciones populares catalanas\u003c\/i\u003e bekannt. In dem ihn betreffenden Programmteil wird auch ein Repertoire vorgestellt, dessen Autor er nicht ist, das ihn aber getreu repräsentiert und in dem alle Neuerungen seines kreativen Geistes zum Ausdruck kommen, die das Charakteristischste der Gitarre hervorheben.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003eMaria Luisa Anido\u003c\/b\u003e war eine Schülerin von Llobet und seine Partnerin in einem Gitarrenduo. Die argentinische Musikerin war eine der letzten Gitarristinnen, die in den 50er Jahren Darmsaiten verwendete – die mittlerweile schwer erhältlich sind – und war unter anderem \u003cb\u003eBesitzerin von Tárregas Torres-Gitarre\u003c\/b\u003e (1864, FE17). Anido ist das Emblem des Gitarrenbildes als Scheideweg zwischen der Welt der folkloristischen Musik und der der Kunstmusik, ein Gegensatz, der wahrscheinlich nie ganz aufgelöst werden wird. Dies zeigen ihre unwiderstehlichen Transkriptionen großer Klassiker wie Bach, Mozart, Tschaikowsky und ihre südamerikanischen Stücke, pulsierend vor indigener Energie.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003ch3\u003eHörprobe\u003c\/h3\u003e\u003ciframe style=\"border-radius: 20px; border-color: white;\" width=\"100%\" src=\"https:\/\/velutluna.lnk.to\/Papier-Mache\" height=\"370\" border=\"0\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/de\/collections\/velut-luna\"\u003eVelut Luna\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Velut Luna","offers":[{"title":"LP 33 U\/min","offer_id":49971329597787,"sku":"CVLD365LP","price":49.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true},{"title":"GOLD CD","offer_id":49971296665947,"sku":"CVLD365GOLDCD","price":21.9,"currency_code":"EUR","in_stock":false},{"title":"Datei Hi-Res 88.2kHz · 24bit WAV","offer_id":48427947098459,"sku":"CVLD365","price":18.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0575\/1016\/6580\/files\/VELUTLUNACVLD365B-cover.jpg?v=1748505599"}],"url":"https:\/\/www.referencemusicstore.com\/de\/collections\/francisco-tarrega.oembed","provider":"Reference Music Store","version":"1.0","type":"link"}